Sól ostra: gamuty i triady głównych etapów

Z nutą ostry dźwięk w muzyce jest zwykle kojarzonyten sam mniejszy klucz. Wynika to tylko z faktu, że podobna duża jest gama, która nie jest używana ze względu na początkową złożoność pod względem kluczowych znaków, które będą rozpatrywane nieco później.

Gamma w G Sharp Minor

W mniejszej skali wszystko jest dość proste. Zgodnie z zasadą określania tonalności (kwinto-kwartowy okrąg), jest ona równoległa do skali C-dur i zawiera pięć kluczowych znaków, które rozciągają się na całą gamę. Są to ostre objawy fa / to / salt / re / la (standardowa sekwencja).

Tak jak powinno być w tym przypadku, z nutą ostrego ostrzaGenerowane są trzy podstawowe tryby pomniejsze: naturalny, harmoniczny i melodyczny. Zgodnie z zasadami i Solfege harmonii muzyki, w moll harmonicznej wzrosła o pół tonu jest siódmy etap (F # (fis) do tytułowej double-hash (F ##)). W melodycznych drobnych łusek dopasować się, gdy wzrost półton szósty i siódmy etapy (jest to zwykle dla E Sharp (E #), na F - podwójny (podwójny) Sharp (F ##)), a podczas przechodzenia w dół wzrost gamie o pół tonu anulowane.

Gamma w G ostro

Z dużą tonalnością tak nie jestpo prostu. Faktem jest, że jak już wspomniano powyżej, ta tonalność w muzyce praktycznie nie jest używana i jest zastępowana przez anharmonię (równą w brzmieniu).

W tym przypadku jest to zwykły As-dur. Wszystko jest prostsze w tym i ze znakami.

Ale zamieszkajmy osobno na dużą skalę, zbudowaną z uwagi G-ostrych. W zasadzie można go porównać ze zwykłym G-dur, w którym wszystkie dźwięki są podnoszone o pół tonu.

Zgodnie z zasadą dodawania ostrych narzędzi lub określaniatonalność znaków przy kluczu, możliwe byłoby zdefiniowanie ostrej kolejności w następujący sposób: zwyczajna kolejność od fa do sy, a następnie znowu wzrost o pół tonu, ale już f-ostro. Tak więc okazuje się, że klucz musi zawierać fa-double-sharp.

Oczywiste jest, że podwójne ostry, gdy jest używany kluczniezwykle rzadko. Jednakże, mówiąc o tak złożonej skali, znaki na kluczu mogą być zbudowane w następującej kolejności: fa-double-sharp, a następnie zwykła sekwencja od notatki do notatki si. Jak widać, kłopot ze znakami jest całkiem spory. Z tego powodu znacznie łatwiej jest używać wzmacniaczowego płaskiego dur, ponieważ w jego dźwięku nuty G-sharp i A-flat są absolutnie równoważne.

To samo dotyczy równoległego mi minor. Występuje prawie wyłącznie w teoretycznym kursie solfeggio.

Główne triady kroków

Co do głównej triady gamma, którasą zbudowane na stopniach I, III i IV skali, dla nielicznych triada toniczna to sekwencja wysokich i czystych nut: sól (G #) / czysta si (H) / re (D #), subdominant - do (C #) / czysta mi (E) / sól (G #), dominujący - re (D #) / fa (F ##) / A (A #).

W przypadku dużej skali zbudowanej z G Sharp,Tonik triada zawiera takie wyższe noty półtonowych z ostrym: Sól (G #) / B (H #) / D (D #) subdominanta - do (c #) / (E #) / soli (G #), wysokości - D (D #) / ponownie zwiększono fa (F ##) / la (A #).

Wynik

Podsumowując, należy dodać, że jeśliSą trudności z definicją znaków w kluczu dla tak złożonych tonacji jak G-dur, nie bój się. Po prostu musisz zastosować jasną zasadę następujących po sobie ostrych kluczy. To wszystko. I błędni są ci, którzy twierdzą, że kluczem nie można powstrzymać podwójnych ostrych narzędzi. Przykłady z obecnością takich znaków można znaleźć tylko w ogromnej ilości. Inną rzeczą jest to, że takie tonalności pozostają nieodebrane i prawie nigdy nie są używane podczas pisania muzyki.